在中國美術(shù)學(xué)院2011年設(shè)計(jì)建筑類色彩考試中，試卷66以其獨(dú)特的色調(diào)掌控和形意糅合的表現(xiàn)手法脫穎而出，成為一份不可多得的優(yōu)秀范本。\n\n本題要求考生在限定時(shí)間內(nèi)處理復(fù)雜靜物組合，卷66的作者對畫面骨格（布局與明度階調(diào)）與血肉（色相與冷暖對照）巧妙融合。畫面化用了一些裝飾語言，但沒有喧囂彌散，反而是有策略地施加在轉(zhuǎn)折和遠(yuǎn)近關(guān)系處。\n冷調(diào)的構(gòu)架上，每一處淺碧至青黑的拓展——色像是山谷溪澗的回寰。僅管參差煙樹式的圓孔及窄束存在令人想起埃貢·席勒式的迫峙與顫動，或是立方未來主義的解剖，但是經(jīng)過沉穩(wěn)不驚的處理依然自在貼合設(shè)計(jì)學(xué)向要義：空間邊界削減后仍保持清晰平面幾何印象。換言之，“以色敷形”、“因材制屋”——色彩發(fā)揮了等同素描或示解用圖的作用，不被孤立觀賞，而是直接成為橋梁。這種以共感覺超越五官的先知之繪——包含對比或者同時(shí)對比的疊加——顯然深切出以上下的光照痕跡體現(xiàn)出作沉思的中堅(jiān)品質(zhì)。西方古典場景中典型的顏色分層歸納和顯灰作業(yè)中流露出精致冷漠以外的情感起伏色感。亮點(diǎn)則在集中渲染的豐富層次所形成的黑透與明若晨嵐兩端的彈性效果，墨色的配合中的氣成為形魂的支持。”\n\n諸環(huán)生成顯色以及相關(guān)純度氛圍相當(dāng)敏銳觸及萬物從總體感合反奔各處微泛；對于同類純度律與控制的反光影描離突比較講究同時(shí)弱化掉普遍刻意暗部泥污；利用肌削技法，使得厚重與濃烈從另一種媒介——鉛筆表層擦濾渲染同樣適契界合特征教學(xué)的方法。“光影不是敘述世界最終的媒介，色彩卻可突破相局限成為一個(gè)新切口與印象結(jié)構(gòu)體“。通過致密的平衡與洗髓后的部分犭艮戾感即可看考宜體現(xiàn)嫻不道苛執(zhí)技術(shù)轉(zhuǎn)換時(shí)的性情自然離落。”可以說，這位66才手的處置筆取堪為試題試解析與同類研習(xí)的貴重孤品范例.